这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种现实”。

由一齐凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位关系东谈主士都脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名依然有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一开动就猜错的场地。

电影是违规为题材，剧情亦然以悬疑为鼓吹，但相通不是全球觉得的那种悬疑推理，等于警方探问案件寻找陈迹，且有的要道陈迹的发现，有多少的偶而性。

影片确实想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时代不同地点的案件：

★十字街头交通致死潜逃案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚而又能攀扯出一两件犯法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了犯法与违规）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且特地具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一齐，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生商量的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于热沈关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的热沈误区。

这使得案件最终呈现出来的神色，从《法治进行时》升级到了《当天说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

大概就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小探员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最先，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算短长常典型的普法电影了吧，咱们浮浅张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是犯法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个天职的打工东谈主，但在不测中，染上了毒，导致贪赃枉法，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，方针是名媛关秀英。

这是“毒”，犯法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的配偶，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福完满。无奈郑卫染上了赌博的恶习，配偶关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归赵主，然后潜逃，这一切被关秀英偶遇，以此为威迫。

这是“赌”，犯法。

★一个厨师在夜店坚硬了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得等于徐刚。

这是“黄”，犯法。

可见，三起案件的诱因，都短长常典型的犯法事件，最终导致关秀英物化，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又攀扯出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有方针性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事潜逃，她都将对方的凭据紧紧攥在手中，去提真金不怕火崇高的金额，一切方针依然在于要回孩子的侍奉权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯法。

★另外一个支线，等于涂松岩扮演的李海。起头我在复盘剧情的本领，一开动不太显著这个脚色存在的真谛，因为他皆备游离于上述三方势力。其后才反馈过来，这个脚色其实是冲破口，联结了故事的发展。

警方在探问关秀英物化现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，攀扯出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都理会，跟着故事的发展，蓝本李海一直崇拜肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄坚强仳离公约，他是带着示爱心上东谈主的方针，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“适值性”）。

在要道证词上，这位作念了伪证，依然犯法。

至此，电影合座的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次要道回转，找出了关秀英之死，确实的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场脚色繁多，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致纵横交错。克己在于电影叙事还短长常明晰，不至于找不到脉络。

进一步来说，电影中几位主要脚色，都不是纯洁的。在要道节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于热沈的维系，才铤而走险走向违规，最终形成悲催。

这些群像化的脚色中，岂论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是成就在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，成就在财富上的雇佣关系，统团结切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的动荡不定。

正因安全感的欠缺，他们整个东谈主能“收拢”的，就仅剩热沈关系了，这是保管他们走下去的要道。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱冲破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是犯法事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的阵势。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”等于所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的来往交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类现实题材的违规电影，与传统悬疑片的分手，等于在于对案件本人的分手形式。

举个例子，那等于吴宇森《英杰施行》与林岭东《龙虎风浪》的分手，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统违规悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主若是因为两方面的起因，一是赋予脚色真谛，代表正义或糟蹋的对比较着，调查鬼计多端，监犯凶狠布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，细心营造推导违规的进程的，用裁剪暖热氛映衬，违规是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而现实类违规电影则比拟委果，违规即是违规，并不测营造什么修饰，反倒最爱刻意放大违规动机的脱力之感，等于浸染在现实中冰冷与糟蹋，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，甚而略有压抑，故事甘休之后，略为堕入千里念念。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在以前港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于多样违规事件都莫得正面展示，而是禁绝高出了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，生意性更强一些，这么也可以。